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巩俐,一个角色一张脸

2019-09-09 15:51:18   来源:未知
文章导读

距离我上次在电影院看到巩俐,现已过了五年了。 时隔27年,巩俐因《兰心大剧院》再次呈现在威尼斯电影节主比赛单元里,这部从创作之初就备受重视的电影也在这段时间终于定档,前两天刚放出了首版预告片。 《兰心大剧院》的故事发生在上海,与珍珠港事情有着很大的关系。在电影中巩俐扮演的是电影女明星于瑾,在外看来她是一个会让英雄甘心陷入危险的美丽女人。 但她的身份却不止于此,她既是电影女明星也是间谍,在准备新舞台剧的一同也在为同盟国收集秘密情报。 剧中剧 预告片中她坐在咖啡馆里,穿着男式背带裤,头发杂乱不加收拾,脸上妆容很淡,彻底看不出什么电影明星的架势。所以如果只看预告片,底子分不清她终究仅仅一个在舞台上扮演进步女人的艺人,还是一个真的参与到革命工作的女人。 这画风或许不是咱们想象中的娄烨著作,也不是咱们印象中的巩俐。由于娄烨是一个擅长拍出女人魅力的导演,在他镜头里的女人人物尽管有些颓和杂乱,但肯定是有风情、欲态的,所以这次巩俐的素颜确实少见。 不过这样的装束不但是娄烨的打破,也是巩俐的一个打破。这几年她经常收支世界电影节,并且每次进场的妆容服饰都很有气

  距离我上次在电影院看到巩俐,现已过了五年了。

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  时隔27年,巩俐因《兰心大剧院》再次呈现在威尼斯电影节主比赛单元里,这部从创作之初就备受重视的电影也在这段时间终于定档,前两天刚放出了首版预告片。

  《兰心大剧院》的故事发生在上海,与珍珠港事情有着很大的关系。在电影中巩俐扮演的是电影女明星于瑾,在外看来她是一个会让英雄甘心陷入危险的美丽女人。

  但她的身份却不止于此,她既是电影女明星也是间谍,在准备新舞台剧的一同也在为同盟国收集秘密情报。

  剧中剧

  预告片中她坐在咖啡馆里,穿着男式背带裤,头发杂乱不加收拾,脸上妆容很淡,彻底看不出什么电影明星的架势。所以如果只看预告片,底子分不清她终究仅仅一个在舞台上扮演进步女人的艺人,还是一个真的参与到革命工作的女人。

  这画风或许不是咱们想象中的娄烨著作,也不是咱们印象中的巩俐。由于娄烨是一个擅长拍出女人魅力的导演,在他镜头里的女人人物尽管有些颓和杂乱,但肯定是有风情、欲态的,所以这次巩俐的素颜确实少见。

  不过这样的装束不但是娄烨的打破,也是巩俐的一个打破。这几年她经常收支世界电影节,并且每次进场的妆容服饰都很有气场。相比之下,《兰心大剧院》里边巩俐的姿势确实给到了咱们一些新鲜感。

  为了开枪标准,训练了整整两个月

  从预告片和剧照就可以看出,巩皇戏外的强大气场在戏里由于刘海造型而被压下了许多,变得柔软,年岁感也有所下降,仿佛回到她“大红灯笼”时的姿势,在撬开观众回忆的一同也改变了巩俐现在的个人状况。

  其实巩俐在她每一个时期都有不同的标志性造型,从年青时的青涩到现在的霸气巩皇,她的这一系列过渡确实精彩。

  《大红灯笼高高挂》

  拍《大红灯笼高高挂》时尽管巩俐才22岁,但其时的她现已和张艺谋导演协作过了《红高粱》和《菊豆》,两人的默契也逐渐培养了出来。

  在电影中她饰演的颂莲是个人物性情很丰满的人物,她受过教育,有着知识分子的叛逆和抵挡,但没料到被财迷继母迫嫁给陈家老爷做第四房姨太太。

  颂莲刚进府时对于几房争宠还是不屑一顾的,但随着时间的影响,她逐渐被同化成为了争宠的一份子,在被丫鬟识破假怀孕后在府中失去了地位,得了失心疯。

  在这部电影里,巩俐把颂莲前期的涉世未深、后期的看穿一切和心如死灰表达的很明确又细致。电影中没有呈现过陈老爷和继母,所以她常常需求对着开麦拉自说自话,为自己调集心情。这个本事,应该只要心里有戏的人才能有吧。

  巩俐可以拿下颂莲这个人物,演技是一个原因,容颜相同也是。其时她的姿势和故事中的颂莲有几分相似,面部软组织比较丰满所以皮相更杰出一些。

  不但少女感强,一同也能体现出她并非身世寒门,而是自小日子优胜、可以读书上学的,和戏中其他几位姨太太同框的时分能看出明显的气质不同。

  她的下颌丰满、微微偏方,再加上嘴唇比较厚且外凸,整体看上去给人一种顽强、刚烈的感觉,和电影中的人物性情有着很大的相似度。

  巩俐在这部剧中的妆容是很“张艺谋式”的,也便是线条重、颜色轻。她的妆容线条主要体现在眉毛和眼线上,黑而浓密的平眉+偏粗全包眼线很适合巩俐的鹅蛋脸和吊梢眼。

  由于电影画面的颜色主调是暖且浓郁的,所以巩俐的妆面颜色也是暖色调,仅仅相较之下(为了不与画面冲撞)淡了许多,包含腮红和口红的效果都仅限于提高气色罢了,没有太明显的妆感。

  平齐的刘海发型在之前的《红高粱》和《菊豆》里也都呈现过,与她较厚重的下颌线条搭在一同会更显敦厚、憨厚。如果其时有#娱乐圈半永久#这个热搜,我想“巩俐半永久刘海”必定会有一席之地。

  《爱神之手》

  这部电影是“爱神三部曲”其间的一部,导演是王家卫,叙述的是在20世纪60年代的香港,一位年青成衣和交际花相爱的故事。

  影片被定为情色电影,由于它讨论的不仅仅爱,还有性,交际花是对成衣进行性启蒙的人,这也使得成衣会对她记忆犹新越陷越深。

  在片中巩俐饰演的就正是交际花华小姐一角,这个人物要妩媚,要足够有异性吸引力,即便到了最终流落到破旅馆做暗娼时也应该是有魅力的。

  为了到达这个效果,王家卫用了两个杀手锏,第一个便是旗袍。

  在《爱神》里换旗袍的频率彻底不输《花样年华》里的张曼玉,仅仅由于这部影片真实小众,所以没有人去仔细统计巩俐终究换了多少套衣服,但可以肯定的是,她在每一个场景穿的衣服都不会重样。

  旗袍在电影里还起到了另一个小效果,便是它可以作为纽带把男女主角联系在一同。成衣每次缝制旗袍的时分都会想到华小姐,一同两人每次见面也都是由于旗袍。它能勾勒出巩俐性感的身形,也把暧昧的情愫烘托了上来。

  王家卫的第二个杀手锏,是巩俐本人。在拍《爱神》之前,咱们一想到巩俐可能就会联系到张艺谋电影里村庄女人的朴实形象,这和华小姐简直便是天差地别。

  但其实她在演《红高粱》《菊豆》的时分年岁都还很小,骨不明显所以形象匹配;而到了拍《爱神》的时分,她的容颜现已有很大改变了。

  这时她面部的骨点现已变得明晰,无论是从哪个视点拍都能看到高颧骨和外凸的下颌骨,下庭也明显少了从前被软组织包裹的厚重感。这样的容颜会更凌厉、有气场,一眼看上去就知道是个狠人物。

  一同,她的妆发造型也配合着面部特征变得更“锋利”了。在电影里,她利用高眉峰和眉骨的高光来增强与眼窝的落差;而眉尾收窄配合上扬的眼线,又增加了几分欲态,契合华小姐交际花的身份。

  发型也在配合着剧情开展一同改变。前半段她顶着一头挺拔的卷发,几缕刘海斜搭在额头上,精致且风情;后半段她饰演的华小姐现已开端落魄了,她无心再装扮自己,便把头发在脑后草草地盘一个髻子,碎发散在两侧。

  《艺伎回忆录》

  在《爱神》之后她直接接下了《艺伎回忆录》,尽管她并不是主角,进场时间算下来也不是很长,但老实说她的每一个眼神、动作和心情的转变都更丰满深刻。

  巩俐并不属冷傲派的类型,所以这个人物的成功全都要归功于她的戏,她曾说:“我没有放弃任何镜头,哪怕半秒钟都不能松懈。”

  其时为了做好抛扇子,她坚持每天操练2000多下

  她在剧中饰演的初桃是全京都最当红的艺妓,集美丽、妖娆与偏执于一身。作为艺妓所最大的经济支柱,她狂傲地没有道理,这也使得她经常由于嫉妒心和章子怡饰演的小百合发生争斗。

  在这部电影里,巩俐的妆容也一向都处理地很好,为了追求画面质感她并没有画上浓重的艺妓妆,而是只保留了日本艺妓传统妆容的重点,把眉毛画细而浓,上扬的眉尾和她高傲的姿势可以构成照应,也成了她的一个个人标识。

  巩俐的眉妆时间都在线,但她的唇妆却是时在时不在(和现在相同)。涂上口红的她明艳妖娆,卸掉口红的她却有一种年岁带来的沧桑感,如果眉妆和眼妆再一跟上,整个人都如同变凶了一点。

  在这部电影里她变成了彻底的“黑长直”(发量真的很仰慕了),厚重的头发在戏中给她增加了几分忧郁和落寞。

  《归来》

  巩俐绝不是那种惧怕自己呈现年岁感的艺人,她不会刻意扮嫩,每次接戏都是接与自己年岁比较吻合的那种,所以如今困扰大部分女艺人的影视圈生态问题在她这儿底子不算事儿。

  《归来》是由严歌苓的小说《陆犯焉识》改编而拍,它叙述的是一个大时代里的小爱情。巩俐饰演一名人民教师,她深爱自己的丈夫并一向等他劳改归来。

  这个人物要从中年演到老年,到了最终还要有一些病态和神经质,所以不但对于艺人有很强的演技要求,也需求艺人的长相可以适应时间跨度。

  咱们方才说过巩俐的骨相很杰出,所以为了表现出电影中清苦、平实,她也需求通过化装和打光辅佐来下降骨相上的凌厉感。

  可以看出镜头中她的肌肤纹理是向下走的,纹理也变的明显。

  巩俐的演艺经历是随着她的面部改变而丰厚的,从刚一出道时的憨厚变为蛇蝎美人,再到现在更日子化的女人形象,她的演艺经历足够精彩。

  “我不会重复自己,或许重复他人的人物,就算重复也是不相同的。”

  ——《一线》采访

  她在许多采访里都表达过,电影是不是大制造、有没有卖点都不是要害,最重要的是人物是活的、是有挑战性的。就像这次,巩俐说到她一向很赏识娄烨导演的拍摄风格,想和他协作,所以才有了《兰心大剧院》。

  “我就做好艺人,这是我独爱的职业。”

  ——《一线》采访

  尽管这几年她很少再出演著作,但好在《兰心大剧院》上映在即,《花木兰》也爆出了预告,还有接下来的《中国女排》,感觉之后又是可以仰视巩皇美貌的一年了。

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